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实盘配资网站论坛这些边款成为印文的有机部分

刀笔铸史魂

——记倪祥武“抗战胜利八十周年”系列篆刻作品

□ 倪紫萱

为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利八十周年，金陵篆刻家倪祥武以金石寄情，创作了一套以重大抗战事件为主题的汉印风格作品。作为一名长期从事篆刻创作和研究的印人，倪祥武深耕传统汉印几十载，此次创作的抗战主题作品，正是以古朴雄浑的气质为主导，与所要表达的深厚历史意蕴有机结合。在整个创作过程中，他以刀为笔、以石为卷，将抗战的关键战役凝练为八枚印章，在方寸之间构建起历史记忆与艺术表达的双重叙事，既是对曾经烽火岁月的深情回望，也是对抗战精神的永恒铭记。

倪祥武在本系列作品中，融入诸多创意：印面设计上突破传统样式，通过形制、刀法与符号的多元表达，赋予每枚印章各自的独特性。本套作品一共八枚，涵盖方印、长条印与不规则印等，呼应战场地理特征，如“平型关大捷”印章以长方形模拟狭长山谷，“雁门关伏击战”不规则印面暗合山地游击战的灵活机动性，“上高会战”与“百团大战”的方正布局则象征战略部署的严密性。同时，根据不同的战争主题，选择白文或朱文，强化印面的情感张力。“淞沪会战”“长沙保卫战”“平型关大捷”以白文镌刻，红底白字形成强烈视觉冲击，象征血与火的凝结，凸显中国守军宁死不屈的悲壮精神；“台儿庄大捷”“夜袭阳明堡战役”等则以朱文呈现，红字跃动如火焰燃烧，传递战术的果决与胜利的振奋。此外，与倪祥武以往作品不同的是，本套作品中还设计了一些符号隐喻。如“百团大战”印章中精心篆刻的圆圈如繁星点点，寓意百余个抗日团级作战单位是在共产党领导下的统一整体，凸显八路军的磅礴力量；“平型关大捷”印面文字布局似“长蛇阵”，再现八路军115师伏击日军的经典战术。

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在边款设计上，倪祥武选择与笔者合作策划边款内容，这也是继《金陵四十八景》系列作品后的第二次合作。笔者结合篆刻边款的特点还原战役关键场景，选取最具代表性的历史瞬间作为每枚印章的边款画面。如“平型关大捷”选择了115师利用地形部署战役的准备场景；“百团大战”选取了士兵庆贺战役胜利的场景，作为抗战时期八路军主动出击的大规模伏击战，此战的胜利也极大地鼓舞了中国军民的抗争斗志和信心；“淞沪会战”刻画了建于1993年的上海市人民英雄纪念塔，该纪念塔是为了缅怀自1840年以来为解放上海而献出生命的革命先烈而建立的。这些边款成为印文的有机部分，有效凸显了英勇抗战对当时社会带来的积极影响。

“抗战胜利八十周年”系列作品以古朴雄浑的汉印风格为基调，采用传统单刀冲刻技法，一刀一錾，力透印石。这种选择源于汉印“庄重、浑厚、古朴”的气质与抗战历史的重量高度契合——刀痕的粗粝感象征战争的残酷，印面的完整性暗喻民族的坚韧。在保持汉印章法严谨的同时，倪祥武通过印面形状的变异与刀法的变化，实现继承传统与现代发挥的完美融合。作品突破篆刻“孤章”的传统形态，构建起“印文+边款+历史叙事”的三维体系。边款画面以阴刻线条勾勒人物与场景，与印面的阳刻文字形成虚实对比；印泥的鲜红色在宣纸上洇染，既还原战场的血色，又赋予作品当代艺术的视觉张力，使得篆刻从平面艺术升华为可触摸、可感知的历史画面。

倪祥武创作的八枚印章串联起中华民族十四年抗战的大体脉络：从平型关大捷打破“日军不可战胜”神话，到台儿庄大捷首次正面战场取得胜利；从长沙保卫战展现持久抗战的韧性，到百团大战彰显共产党领导下全民抗战的力量；最终以上高会战的胜利预示民族解放的曙光即将到来。每方印章既是一次次战役的缩影，也是民族气节的象征——白文的冷峻对应守军的坚韧，朱文的热烈呼应胜利的激情，形意结合中，抗战精神得以具象化传承。传统篆刻并非凝固的标本，而是可以承载时代命题的活态艺术。倪祥武将汉印的庄重与抗战的悲壮相结合，使古老技艺焕发出新的生命力。这种创新不仅拓展了篆刻的艺术边界，而且为传统文化如何回应重大历史主题提供了典范——当刀痕镌刻的不只是文字，而且是一个民族的集体记忆，传统艺术便真正实现了“以古鉴今，以艺载道”的终极价值。

本次抗战主题系列篆刻作品，是篆刻家倪祥武对历史的深刻思考，更是以金石艺术承载民族精神的永恒记录。在方寸之间，我们看到的不仅是刀法的精妙与形制的创新，而且是一个民族在血火中铸就的气节与风骨。面对这一枚枚鲜红的印记，那些为了民族独立和解放而献身的英灵，正通过金石获得最深沉的永久铭记——这或许就是艺术最高的使命：让历史在当下复活，让精神在传承中永生。

雁门关伏击战

夜袭阳明堡战役

台儿庄大捷

百团大战

长沙保卫战

上高会战

淞沪会战

平型关大捷

发布于：江苏省

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